市场情绪拐点及强轧空换手
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中新社柏林12月19日电 (记者 彭大伟)德国权威经济研究机构ifo经济研究所18日公布今年12月商业景气指数较上月增长1.2，达96.3，为近六个月来最高水平，超出此前市场预期的95.5。????慕尼黑ifo经济研究所每月发布的商业景气指数是基于对约9000家德国企业负责人进行调查后得出的，被视为观察德国经济景气状况的重要参考指标之一。????本月最新一期指数显示，受访德国企业对当前商业形势以及未来六个月经济形势的展望均优于上月。今年8月德国商业景气指数达到2012年底以来的最低点，之后在今年9月略有回升，10月保持稳定，11月继续增长。????对于最新一期商业景气指数的表现，ifo经济研究所所长菲斯特当天表示，德企领导层对商业景气的看法在圣诞前夕明显好转，其中，反映当前经济形势和未来预期的指数均出现上升，“德国经济正以更加满怀希望的态度步入新一年”。????“这无疑是一个非常好的信号，也是2020年的一个良好开端。”德国联邦外贸与投资署署长于尔根·弗里德里希向中新社记者表示。(完)
中国日报网12月19日电 据美国有线电视新闻网（cnn）报道，当地时间18日，美国迎来了历史性的一天，国会众议院两党议员经过数小时激烈辩论，刚刚投票通过了指控总统特朗普滥用职权的弹劾条款，特朗普从而成为美国历史上第三位被弹劾的总统！弹劾将交至由共和党居多数的参议院审理，决定特朗普是否下台。????众议院投票前，特朗普称，我们没有做错任何事情，确实没有感觉到我们在被弹劾。????民主党籍众议院议长佩洛西宣布两党议员展开对特朗普弹劾条款的辩论前说：“如果我们现在不采取行动，就是玩忽职守。不幸的是，总统行事不顾后果，导致必须推动弹劾他。他让我们别无选择。”她又说：“我们今天讨论的是总统违宪的既定事实。事实上，总统对我们的国家安全和选举的公正性构成持续威胁。”????辩论结束时，众议院少数党领袖麦卡锡表示，这次对特朗普进行的弹劾，是美国历史上最没有公信力的一次。????针对众议院即将展开的弹劾投票，特朗普18日一早就发推文称：“你们相信吗？我今天将遭到激进左派、无所作为的民主党弹劾，而且我没有犯任何错。这种情况永远不要发生在另一位总统身上，为我祈祷吧。 ????”????随着众议员弹劾辩论持续进行，特朗普所感受到的急迫性也逐渐呈现在他的推特中，以英文大写字母呈现，甚至在句尾加了许多惊叹号。他说：“激进左派、一事无成民主党的恶劣谎言，这是对美国的攻击，也是对共和党的攻击！！！！”????白宫顾问康威当天下午在白宫有关弹劾的通报会上讲了40多分钟，她告诉记者，特朗普总统正在关注弹劾条款的辩论，但他也“有很多其他安排”。康威说，特朗普总统不认为弹劾是他政治遗产的“污点”。她还说：“我们对弹劾不满意。我们认为这很荒谬，但弹劾是预先安排好的，并且是先射箭再画靶”。????白宫发言人格里沙姆则表示，特朗普今天整天都将忙于工作。她甚至暗示，以爱看电视闻名的特朗普不会看众院辩论的实况转播，因为他整天都将接受幕僚简报，只会在会议间空档大致了解辩论进行状况。
原标题: 独家视频丨习近平抵达澳门 在机场发表讲话 中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平18日下午乘专机抵达澳门，并在机场对媒体发表了讲话。 习近平将出席于20日举行的庆祝澳门回归祖国20周年大会暨澳门特别行政区第五届政府就职典礼，并视察澳门特别行政区。
人民网巴黎12月17日电（记者 葛文博）今年是达芬奇逝世500周年，长居法国的比利时版画家、艺术史学家、美术评论家雷尔·维希肯（karel vereycken）近日接受人民网记者采访，阐述其多年研究达芬奇绘画技法的心得，认为《蒙娜丽莎》一画同中国古代绘画技法异曲同工。????在他看来，许多人采用“欧洲中心”的视角将透视法归于西方独创和所有，这是错误的。维希肯通过观察中国古代尤其是宋代的绘画作品，提出中国才是透视法的先驱，后世包括达芬奇在内的许多欧洲艺术家的作品都能同中国古代绘画理论和技法产生共鸣。????人民网：您认为中国绘画如何启发了透视法？????维希肯：中国从公元6世纪开始，一些艺术著作不仅记录了文艺实践，也启发了更为活跃的绘画艺术。中国南北朝著名的画家、文艺理论家谢赫提出的“六法”，既要“气韵生动”又要“应物象形” 。宋代画家与书画鉴赏家郭若虚在其《图画见闻志》中写道：“人品既已高矣，气韵不得不高；气韵既已高矣，生动不得不至”。这显然超脱了绘画的“技术”层面，升华进入了精神和道德领域。它突破单纯形制而追求由内而外的生命力，成为透视法的重要理论基础。????人民网：这与达芬奇绘画技法有何契合之处？????维希肯：我在2007年发表的文章《达芬奇，捕捉运动的画家》中就指出，这位画家渴望绘制运动、转变的场景。达芬奇非常认同希腊哲学家赫拉克利特斯的名言“世上唯有‘变化’才是永恒的”。然而，要掌握的不是物体的形式或它们所处的时空，而是要掌握它们在变化过程中在给定时刻的外观，这就有必要深入了解产生变化的原因。????宋代苏轼在其《净因院画记》中提出，人类、家禽、宫殿、居室、器物、使用的东西，都有其经常所处的形态。至于山川、岩石、竹子、柴木，流水、海波、烟雾、云朵，虽没有经常所处的形态，但有其存在的本质。我发现，苏轼追求本质、重视变化的观念同达芬奇寻求运动的思路不谋而合。????唐代诗人王维在其《山水论》中更为详尽地阐述其对透视的理解：“远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐”。 对画面的空间、层次、疏密、清晰度等做出细致描述。这与达芬奇采用的“空气透视法”也完全契合。????人民网：这种契合如何表现在达芬奇的《蒙娜丽莎》画作中？????韦雷肯：除了形体的运动以外，达芬奇还试图表达一种“非物质的运动”，他将其分为五类。第一个是时间，因为它“包容了所有其他事物”，其他分别还有光、声音和气味的传播。在他看来，这些并非实体的运动恰恰使事物充满生机。????但是，如何描绘这种生机呢？仅凭借固定的形式是不可能的，因为死死抓住形式不放，就如同费心捕捉美丽的蝴蝶却将其用钉子钉住制成标本，生命力就消逝了。雕塑家、诗人和画家必须在作品中制造讽刺、矛盾和模糊，就像伟大的思想家林登·拉鲁什（lyndon larouche）所说的“中间状态”，以揭示潜在的运动和变化。????蒙娜丽莎的脸上就充满了神秘的“矛盾”：嘴巴的一侧微笑，另一侧微笑的程度略小；一只眼睛透出认真的眼神，另一只眼睛则透出愉悦；一只眼睛看着你，另一只眼睛则越过了你，等等。蒙娜丽莎的微笑难下定义，因为它恰好在“中间状态”。她是真的微笑还是哭泣？她的微笑能拥有这样迷人的力量，是因为她身后的风景更为迷人。这副画风景的透视更接近之前我们所述的中国画的规则，而不是彼时欧洲的死板规定。????在中国画中，水与山之间的相互作用是普遍转变的象征，可以将不同层次的山、水、雾等联系起来。从公元10世纪开始，中国画寻求与人类视觉经验相符的构造，不仅采用焦点透视，反而创造运用随着视线投射变化产生的散点透视。这种透视恰恰存在于达芬奇的《蒙娜丽莎》之中，在人物的左侧，视线位于鼻孔的高度，在人物右侧，水平线则升至眼角。这样打破常规的透视法，令我们感受到蒙娜丽莎鲜活的生命和活泼的灵魂，聆听着到画作与中国传统绘画穿越时空的共鸣。
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